发布日期：2025-10-09 03:28 点击次数：180
一笔力雄健、精魄四射的行书
柳公权，唐代书法家，字诚悬，京兆华原（今陕西省铜川市耀州区）人，出自名门望族河东柳氏。他二十九岁中进士，踏入仕途，官至侍书，历仕七朝，累官太子少师，封河东郡公，世称“柳少师”。晚年以太子太保致仕，享年八十八岁，获赠太子太师。柳公权在唐穆宗、敬宗、文宗三朝备受重视，官居侍书，仕途通达。
穆宗曾问柳公权用笔之法，公权答：“用笔在心，心正则笔正。”穆宗为之改容，悟其笔谏。柳公权曾劝说文宗：“君主之大节，在于用贤良的人才，黜退不正派的佞臣，听取忠言劝诫，分明赏罚。”并劝其远离女色。
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柳公权精通《左传》《国语》《尚书》《毛诗》《庄子》，讲解时常常写满几篇纸。他通晓音律，却不喜欢听演奏，认为音乐容易使人产生骄慢情绪。他因快速回答文宗的作诗要求，被称赞：“曹子建七步吟诗，你竟只需三步。”
柳公权的书法艺术成就非凡，不仅总结和创新了楷书书体，自创“柳体”楷书，而且行书与草书各体皆精。自唐代元和年间以后，柳公权声誉日高。唐宣宗尤为珍爱柳公权的墨宝，曾召他到殿前，由军容使（监视出征将帅的最高军官）西门季玄捧着砚台，枢密使（权力与宰相相当的最高军事长官）崔巨源拿着笔，柳公权用真书在一张纸上写了“卫夫人传笔法于王右军”十字；用行书在一张纸上写了“永禅寺真草千字文得家法”十一字；用草书在一张纸上写了“谓语助者焉哉乎也”八字。
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唐宣宗在目睹柳公权的书法技艺后，满心欢喜，随即赐予他锦彩、瓶盘等银器作为奖赏，并让他随意以真书或草书书写谢状。这一故事生动地展现了柳公权的行书与草书，如同他的楷书（当时称为真书）一样，享有极高的声誉。
柳公权在书法上的成就，始于对王羲之的学习，随后广泛涉猎近代书法，尤其深受颜真卿的影响。在吸收前人精华的基础上，他融入自己的创新理念，最终形成了独具特色的“柳体”，成为后世效仿的典范。他的字体追求均衡与瘦硬之美，借鉴魏碑的锐利与力度，点画流畅而挺拔，结构严谨而有力。正如他所说：“书贵瘦硬方通神”，他的楷书相较于颜体更为均匀瘦硬，因此有“颜筋柳骨”之美誉。米芾曾评价他的书法：“公权如深山道士，修养已成，神气清健，无一点尘俗。”
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柳公权所书的碑版众多，当时的社会风气以能求得他的书法为荣，公卿贵族家碑版墓志必重金延请他书写，若未能如愿，则被视为不孝。尽管他的行书作品流传不多，但他在43岁时所书的行书《蒙诏帖》却被誉为“天下第六行书”，并成为中国“十大行书”之一，这无疑证明了他在行书领域的卓越成就。
二《蒙诏帖》赏析
《蒙诏帖》，又名《翰林帖》，是柳公权在长庆元年（公元821年）所创作的行书杰作。此帖被收录在《快雪堂》、《三希堂帖》等著名法帖集中，展现了柳公权行书的雄健与豪宕。
帖中首行“公权蒙”三字，笔力遒劲，气势磅礴，仿佛可见柳公权当年血气方刚、精神焕发的风貌。随后三行，笔势如龙蛇游走，曲折连环，行间字迹大小错落，锋芒毕露，游丝则刚柔相济，气势流畅无阻。后三行虽字形由大转小，随手变格，展现出瘦劲之态，但气脉依旧连贯，豪气直至篇末。
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《蒙诏帖》在字形上不拘一格，长短宽窄各异，或断或连，笔墨浓淡轻重层次分明，线条以中锋为主，饱满而圆润。在用笔上，既有王羲之、王献之的“一搨直下”风格，也有颜真卿的“篆籀绞转”技法。
此帖的笔墨运用极具层次感，不同于柳体楷书的刚硬挺拔，行书《蒙诏帖》刚柔并济，骨肉相融，方圆兼备，露藏相间，粗细适中，笔墨控制恰到好处。整篇作品一气呵成，连笔运用巧妙，气势从始至终贯穿全文。柳公权擅长运用长画，某些牵丝甚为粗犷，如“情”“嘱”之间，“察”“属”之间的牵丝均成为实际的笔画，展现了其行书的独特魅力。
从结体的角度来看，《蒙诏帖》展现了柳公权行书的磅礴气势和酣畅淋漓，其意象宏大，如同虎啸龙吟，吞吐天地。与柳体楷书的纵向取势不同，此帖的结体随形变化，依势转化，字迹长短大小不一；也不像楷书那样端正，而是倾斜多姿，险峻有序，不受常规限制，自由奔放，极少受到唐代严谨法度的约束。
《蒙诏帖》最吸引人的地方在于柳公权对线条的巧妙运用，如“守”“翰”“林”“职”“闲”“冷”“情”“嘱”“肯”“响”“察”“感”等字。这些长线条或纵或敛，或蜿蜒如弧，或似飞燕惊掠，却不激烈，而是以淡雅潇洒见长。为了避免长线条的单调与软弱，他在用笔上强调了大幅度的提按顿挫。由于少用点，他特别注重线条的连缀位置，有的延伸拉开距离，有的紧接上字尾端。
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再观《蒙诏帖》的章法布局：大小不一、长短适宜、疏密有致、浑然一体。虽然仅有7行27字，但每行字与字之间的距离远近不同，疏密相间，整体向左倾斜，字与字之间牵丝较多，使得每个字似乎相互关照，形成了一个稳定的整体。字间的牵丝均为实连，为作品增添了厚重感，可谓是深得颜真卿“篆籀绞转”笔法的精髓。
《蒙诏帖》起首的“公权蒙”三字，笔势连贯，字形硕大，笔力遒劲，仿佛可以感受到柳公权当年的血气方刚和精神四溢。随后的三行，笔势如龙蛇般灵动，曲折连环，行间字迹大小错落有致，锋芒一出便破空杀纸，游丝则刚柔相济，气势流畅无阻。最后三行，虽然字形由大转小，随手变换风格，展现出瘦劲之态，但气脉依旧连贯，豪气直至篇末。
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三柳体行书的笔势特征
柳公权的行书，汲取众家之长，铸就了独树一帜的悬笔之术。其字迹，骨骼清奇，韵味悠长，造诣深邃，堪为唐代书法之瑰宝。观其字，遒劲中透着柔媚，力与美，并驾齐驱，与颜真卿之雄厚，各擅胜场。
在方圆之间，柳公权游刃有余，方者显其稳重，圆者现其流畅，二者相得益彰，妙趣横生。藏露之间，他更是把握得恰到好处，笔画的浓淡变化，既显骨骼之刚毅，又露肌肤之温润。
骨肉相融，是其书法又一特色。骨者，刚健有力，挺拔如松；肉者，丰满柔美，流畅如水。骨肉相生，刚柔并济，形成了柳公权行书独有的艺术魅力。
柳公权行书的独到之处，尤其在于其对势感的精湛营造。书法之道，本就是在冒险与解险之间舞蹈，唯此，字的结构方能臻于完美，字的美感和形态的巧妙方能得以淋漓尽致地展现。此乃书法之真谛。欲达此境界，非但需技法之精湛，更需书法之外的“字外功”。
古人长期以毛笔为工具，对字形结构之把握，对笔法之掌控，皆已达到炉火纯青之境。柳公权，作为一代书法巨匠，更是如此。
其行书，笔法多变，中锋与侧锋的转换，精准而灵活，尤其在点画之提按间，节奏感强烈，此乃行书之精髓。行书，不仅是书写的情感流露，更是书者内心世界的直接表达。柳公权以其行书，将个人情感表达得淋漓尽致，精准至极。
在章法布局上，他擅长留白，以此营造出跌宕起伏之感，形成疏密有致的视觉冲击。这样的布局，不仅增强了作品的视觉感受，更使其具有了一种独特的艺术魅力。
董其昌，一代书法大师，其书法造诣深邃，对历代书法艺术均有深刻的研究与独到的领悟。他曾潜心学习柳公权的书法，并对其赞赏有加，甚至认为柳公权的书法较之王羲之，更具趣味。
柳公权的书法，以骨力遒劲、结构严谨、笔画精妙著称。相较于王羲之的行书，柳公权的作品更显硬朗，充满阳刚之气。董其昌在学习柳公权书法之后，感到其作品比王羲之的更具吸引力，这或许源于他的审美偏好，更倾向于柳公权那刚劲有力的风格，认为这种风格更能深刻地表达书法的精神与内涵。
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